ForestFactory
präsentiert
Totale des Wartezimmers. Beide blicken r-l. Sophie und Caro sitzen im Wartezimmer, Caro links von Sophie, sie warten nervös. Caro pudert sich das Gesicht mit einem Schwamm und einem Taschenspiegel. Sophie sitzt unruhig neben ihr.
Einen
Thomas Forster
Film
Etwas offener als eine Geschlossene Totale, Richtung wie oben. Caro pudert sich immer noch das Gesicht, Sophie versucht, Kontakt aufzunehmen, setzt zum Sprechen an, läßt es dann doch, ein Pfleger läuft durchs Bild.
Miriam
In etwa zwischen 1.1a und 1.1b. Caro pudert sich immer noch das Gesicht, Sophie steht vor einem Bild an der Wand, sie betrachtet es nicht wirklich. Sie setzt sich wieder neben Caro, setzt zum Sprechen an, läßt es mit einer wegwischenden Handbewegung doch sein. Ihr Blick fällt auf den Beistelltisch.
Sophie
Caro
in
Kamera steht hinter den Stühlen zwischen Sophies Stuhl und dem Beistelltisch. Close auf das Buch „Nachwuchs“, das auf einem Glastisch auf einem Haufen Zeitschriften liegt. Auf dem Titelbild ist ein spielender Säugling dargestellt. Sophies Hand kommt ins Bild und nimmt es heraus.
Sophie stößt Caro an, die sich verpudert und zeigt ihr das Titelbild des Buches. Caro reagiert zuerst verstört, blickt Sophie in die Augen. Dann blickt sie auf das Buch, und zeigt Interesse. Sie Blickt erneut Sophie an, eher fragend, bevor sie sich hinüberbeugt und das Buch, das Sophie zwischen ihnen hält, aufschlägt. Sie blättert darin, die beiden amüsieren sich offenbar über die Bilder, die Spannung, die sich zuvor (1.1) zwischen ihnen aufgebaut hatte, ist am abklingen. Die beiden stoßen auf etwas, das offenbar besonders interessant ist. Sie beginnen zu kichern.
über Sophies rechte Schulter in das Buch. Ein Bild zeigt eine Schwangere mit nacktem Bauch, die beiden kichern mehr und mehr.
Caro blickt von Buch hoch und sieht etwas, das ihre Aufmerksamkeit fesselt, sie stößt Sophie an, die auch hochblickt und verdutzt das Bild im Buch mit dem vergleicht, was da ins Zimmer gekommen ist.
Die schwangere Miriam kommt (l-r) aus dem Gang ins Wartezimmer. Sie läuft aus dem (statischen) Bild, Sophies dreht ihr Gesicht, das zuerst nur undeutlich im Anschnitt war, mit Miriams Gang mit und füllt so bald einen Großteil des Bildes: Schärfeverlagerung, sobald Miriam aus dem Bild ist. Sophie sieht total verblüfft aus.
Miriam geht noch (l-r), fast nur ihr Bauch ist zu sehen (Pullifarbe!), dann setzt sie sich, so daß ihr Gesicht ins Bild kommt (= K-2). Sie sieht sehr gelassen aus, bemerkt die beiden anderen nicht.
Sophie und Caro staunen noch, brechen dann plötzlich in leises Gelächter aus, versuchen ungeschickt, es sich zu verkneifen, was selbstredend nicht gelingt.
Miriam schaut gedankenverloren in die Luft; sie hat ein leichtes Lächeln auf den Lippen.
Kamera zwischen Sophie und Caro etwas untersichtig, geschlossene Halbtotale. Die beiden beginnen zu tuscheln, stecken die Köpfe zusammen, Sophie beginnt offensichtlich gerade, etwas zu erzählen. Zufahrt auf Sophies Mund, aus dem Off ertönt leichtes Stöhnen.
Vogelperspektive über dem Bett, close auf Sophies Mund beginnen, das Stöhnen läuft weiter, doch sie stöhnt nicht. Ganz langsames Aufziehen: Sie schläft gerade mit ihrem Freund, dieser Stöhnt auch, sie erduldet nur, was geschehen muß, bewegt sich nur durch ihn, ist sehr passiv. Steigert sich mit aufziehen bis zum Orgasmus.
Leicht schräg (z-Achse) seitlich rechts von Sophie. Sie küssen sich (Emotionen siehe Treatment). Sophie holt aus dem Nachtkästchen, das vorher im Anschnitt zu sehen war, das Kästchen heraus (Schärfeverlagerung).
Mit Schauspielern durchsprechen, auf Inspiration hoffen:
Während er ihren Hals küßt legt sie sich das Kästchen auf den Mund. wenn er sie wieder küssen will, muß er lachen. Sie schaut ihn mit einem Hundeblick an, er lächelt. Schließlich legt er seinen Finger auf das Kästchen.
Close auf Kästchen, im Hintergrund ihre Gesichter unscharf, beide sind glücklich. Wenn er den Finger drauflegt, spritzt Blut in das Röhrchen im Kästchen.
Elke sitzt an einem Labortisch, links eine Kühlbox in Anschnitt, rechts ist das hochtechnische Gerät zu sehen. Sie greift in die Box und nimmt das Kästchen heraus, öffnet es. Sie entnimmt mit einer Pipette etwas Blut und füllt es in ein Reagenzienbehälter, wie sie für des Analyser verwendet werden.
OS rechts. Sie steckt den Reagenzienbehälter in eine Magazin, in dem sich schon einige andere befinden und stellt dieses Magazin in den Analyser.
Man sieht den Arm des Analysers arbeiten. Nach einiger Zeit fährt er in seine Ursprungsposition zurück.
Totale über Labortisch mit Analyser im Anschnitt, dessen Arm gerade zur Ruhe kommt. Irgendwo hakt ein Laborant eine Liste ab. Elke (scharf) steht in der Tür und unterhält sich mit einem jungen Laboranten. Schärfeverlagerung auf Analyser. Elke geht (unscharf) auf diesen zu und entnimmt das Magazin.
Kamera zwischen Box und hochtechnischem Gerät auf dem Tisch. Elke nimmt ein Röhrchen aus dem Magazin und rollt zu dem Gerät.
Seitlich von rechts. Sie drückt auf einen Knopf, worauf eine lange Spitze aus dem Gerät fährt und die Flüssigkeit aus dem Reagenzienbehälter saugt.
Archivbild: Eine Nadel penetriert eine Eizelle! Grünes Bild, soll auf dem Monitor des hochtechnischen Gerätes zu sehen sein.
PoV Miriam: Sophie ziert sich etwas, ihr ist die ganze Geschichte offenbar peinlich. Caro lacht und schüttelt den Kopf, Sophie lächelt immer noch, hält sich aber die Hand vor den Mund. Caro lächelt, sie beschwichtigt Sophie, daß ihre Geschichte doch ganz normal sei, um dann ihre eigene zu erzählen. Aggressive Technomusik beginnt.
Anmerkung: Viel Material verschießen, die Einstellungen sind nur Anhaltspunkte (zählen: 5.Xa - 5.Xzz).
Caro tanzt durch die Menge, abschwenken, sie trägt eine Teilientasche
Caro sieht sich die Männer an.
Sie findet einen, den sie anscheinend attraktiv findet.
Die beiden kommen sich näher.
Sie lehnt sich mit dem Rücken an seine Brust, er greift um ihren Bauch, sie tanzen. Kamera rechts (links?) von Caro. Sie legt die Hände hinter seinen Kopf. Dann greift sie an ihre Tasche.
Richtung wie 5.5, Tasche close. Sie holt ein Kästchen heraus, löst die Verschränkung seiner Hände und drückt ihm mit der rechten Hand das Kästchen auf den linken Mittelfinger: Blut spritzt in das Röhrchen. Break in Musik & Licht: Spanische Guitarre & Rote Stimmung. Sein Griff löst sich, sie dreht sich um. [Der Schnitt sollte sofort nach dem Break kommen, so daß Caros und seine Bewegungen nur noch angedeutet sind.]
OS links/er. Er blickt verwirrt seinen Mittelfinger an, an dem noch etwas frisches Blut ist, was wie eine „Fuck-you“ Geste aussieht. Sie dreht sich gerade zu ihm um, lächelt ihn schuldbewußt / entschuldigend an.
Halbtotale seitlich. Er r-l, sie stehen sich gegenüber, er hält immer noch einen Mittelfinger hoch. Sie gibt ihm einen Kuß: Break in Musik & Licht: wie ursprünglich. sie taucht in der Menge unter. Fahrt auf sein Gesicht.
Miriam sitzt lächelnd auf ihrem Stuhl. Sie schaut in keine bestimmt Richtung, aber irgendwie wird klar, daß sie die Geschichte schon mitangehört hat.
Sophie und Caro blicken sie herausfordernd an (doch Miriam ignoriert sie). Eine Glocke (Hotelpage) erklingt, Caro und Sophie stehen schnell auf, gehen hektisch, aber dadurch doch wieder etwas langsamer um die Ecke zu der Panzerscheibe Die Kamera fährt mit ihnen mit. Hinter der Panzerscheibe wird gerade eine Jalousien geöffnet. Dahinter erscheint Elke.
Kamera im Kassenbereich, OS Elke. Caro steht zuerst an, hinter ihr Sophie. Hinten kommt (unscharf) Miriam um die Ecke und stellt sich auch an, doch nicht so, als ob sie es eilig hätte, dran zu kommen. Elke gibt jeder einen Schein mit mehreren Durchschlägen, alle unterschreiben, Caro und Sophie in ihrer Geschäftigkeit, Miriam ebenso ruhig.
[Pick Up von Schublade unter Glas]
Auf der Mädchen Seite des Glases. Sie unterschreiben das Papier. Handkamera
Ähnlich 6.3. Elke nimmt die Papiere wieder entgegen, geht nach hinten aus dem Bild.
6.2 umgekehrt. Die drei gehen wieder in den Wartebereich, zu der Hinteren Tür, die zur Kasse führt. Elke öffnet von innen und gibt nach einander drei Baby-Tragetaschen heraus, zwei rosane, eine hellblaue. Während sich Sophie und Caro noch etwas unsicher sind, welches Kind wem gehört, nimmt Miriam seelenruhig ihren Sohn und verläßt den Wartebereich. Schließlich einigen sich auch Sophie und Caro.
Totale des Krankenhauseinganges, von rechts vorne. Miriam, Sophie und Caro kommen aus der Tür, Miriam orientiert sich links (m), die beiden anderen gehen quatschend auf der rechten Seite. Sie tragen ihre Kinder wie Einkaufstüten, nur Miriam ist sich dieser Last sehr bewußt und geniest sie. Wenn sie an der quer laufenden Straße angekommen sind (alle drei gehen etwa gleich schnell, Miriam ist nur geringfügig schneller) geht Miriam zielstrebig links (k) an der Kamera vorbei, während Sophie und Caro noch kurz stehen bleiben um sich zu verabschieden. Sie blicken Miriam etwas feindselig hinterher, ignorieren sie aber im großen und ganzen. Sie trennen sich und gehen in unterschiedliche Richtungen davon. Wir bleiben bei Miriam.
Variante: Wir bleiben am Ende bei Sophie und Caro (Schärfeverlagerung), die Miriam feindselig hinterherschauen, sich dann verabschieden und geradeaus bzw. rechts abgehen.
Auf der Straße, Miriam geht den Bürgersteig r-l entlang. Auf einer Bank stellt sie ihren Sohn ab und sieht sich das Kissen unter dem Pullover hervor, durch das sie schwanger aussah. Sie legt es zärtlich in die Tragetasche um ihren Sohn zu wärmen.
Sie kommt in einen Raum, der sehr karg eingerichtet ist. In der Mitte steht ein Bett, in dem ein alter toter Mann liegt. Zu seiner rechten Hand sitzt auf einem einfachen Holzstuhl ihre Schwester und hat die Hand des Toten auf ihren Schenkel gelegt. Sie weint lautlos. Kurz blickt sie sich zu Miriam um versinkt dann aber wieder in sich selbst. Miriam (= die Kamera) geht zur linken Seite des Toten.
Miriam kniet sich hin (mitschwenken) und nimmt die Hand ihres Vaters. Sie küßt sie. Im Hintergrund sitzt immer noch die Schwester, die nun zu singen beginnt:
Oh, mein Papa war eine wunderbare Clown,
oh, mein Papa war eine große Kinstler.
Miriam küßt noch immer die Hand des Toten, dann legt die sie auf ihre Wange, wie um die nicht mehr vorhandene Wärme zu spüren, sich des Todes gewiß zu werden. Wieder küßt sie die Hand des Toten, jeden Finger einzeln. Sie blickt zu ihrer Schwester.
PoV Miriam. Die Schwester unterbricht abrupt ihr Lied und blickt Miriam an. Sie streichelt die Hand des Toten. Dann blickt sie nach unten, und nickt.
Über das Gesicht des Toten auf Miriam. Sie blickt noch zu ihrer Schwester und nickt nun auch. Ihre rechte (evtl. linke) Hand fährt in eine Tasche ihrer Jacke. Zufahrt bis close auf Miriams Kopf und die Hand des Vaters. Sie küßt nun die Handinnenfläche, dann senkt sie den Kopf, wie wenn sie die Hand auf ihre Stirn legen würde, in ihrer rechten Hand erscheint nämliches Kästchen und sie drückt es auf den Mittelfinger des Toten, so daß sich dieser nach hinten durchbiegt. Blut füllt das Röhrchen.